米乐m6官网登录入口：当代艺术拍卖10周年：焦点正转移
2014秋拍电影在即，在市场前景总体看好之际，基于过往十年的当代艺术拍卖会历史，我却有两个基本辨别：其一，当代艺术板块不会仍然活跃，沦为市场热点；其二，年长艺术家特别是在是其中的70后将沦为拍场焦点。 做到时间节点 自2004年苏富比在香港开办“亚洲当代艺术”专场，牵涉到中国当代艺术的拍卖会至今已剩10周年。其间，香港的佳士得、北京保利与中国嘉德等大拍卖行，也陆续发售了各自的当代艺术专场，整个当代艺术板块仍然居住于市场前沿，大大创下的天价纪录更有了社会公众和媒体的注目。
不过，辨别这10年的发展轨迹，我们不会找到其中有3个历史性的节点，更加有两个牵涉到苏富比：其一，纽约苏富比2006年3月举办“中国当代艺术”专场首拍电影，张晓刚的作品成交价将近百万美元创纪录，当代艺术板块忽然沦为拍场热点；其二，2008年秋拍电影在华尔街金融危机的冲击下，各大拍卖行当代艺术部分的拍卖会业绩大幅度体操；其三，香港苏富比2011年春拍电影的“尤伦斯珍藏”拍电影出有一连串天价，张晓刚《生生息息之爱人》以7906万港元缔造拍卖会纪录。因此，苏富比当代艺术的拍卖会纪录，正好可以作为代表性的个案来分析这10年的发展脉络。 “大家都买张晓刚，但不告诉为什么要买张晓刚。
”市场发展初期特别是在是2006年张晓刚作品拍电影出有天价后，众多新的买家波澜追赶，当时的状况苏富比亚洲当代艺术主管林家如至今还记忆犹新。回应，市场专家伍劲回应当时大家还是“摸着石头过河”。当代艺术作品身价上涨让许多新的进去的买家很难辨识，更加少有投机资本参予市场抹黑，市场展现出堪称“鸡犬升天”。
尽管如此，他特别强调拍卖会价格的构成还是有一个积累的过程：一方面买家的兴趣渐渐浓烈；另一方面当时的经济形势较好，百万美元的成交价迅速沦为常态。 2008年华尔街金融危机的冲击，让当代艺术板块的行情经常出现了反败为胜。伍劲认为，行情调头让部分作品无法交易，新的买家为此而负于，杨家买家则采行从容态度，投机资本没有办法还清，要么套牢，要么折价撤离。
“结果是行情分化，呈现出‘二八现象’：仅有20%的艺术家是被藏家所追赶；同时因为拍卖场上拍的标的较少了，反而构成新的高价。”当然，行情上调带给的好比是有利的消息，也有正面的效应：市场盘整完结了价格较慢下跌的势头，给确实的买家带给了市场机会，还让大家的审美有了相当大改变。 私人专场可谓标本 市场的发展线索也呈现出两极化现象：其一是市场专心于以60后居多的著名艺术家，他们的创作已趋于稳定，其美术史地位也有了具体的定位。早在2007年秋拍电影，欧洲拍卖行菲利普斯就首度发售“法比”专场，此后仅有苏富比就先后拍过“斯丹莱”与“赫斯”专场，到2011香港春拍电影的“尤伦斯”第一场超过了高潮。
这些专场的拍品大多出自于西方私人藏家之手，他们往往在1990年代中国当代艺术转入国际艺术圈时开始珍藏，其中主要是60后崭露头角艺术家的早期代表作，不少还参与过最重要的国际展览，既具备艺术与美术史价值，也有历史文献价值，受到各方买家的欢迎。如“尤伦斯”第一场研拍电影，除了上述张晓刚作品的天价外，还建构了一连串拍卖会纪录：105件拍品全数拍电影出有，总成交额逾4.27亿港元。
“出人意外！”这是当时市场各方联合的感慨。不出有五年，张晓刚的拍卖会纪录就从百万美元上涨至千万美元。或许买家群体的变化可以说明其中的原因：顶级藏家早已显露，他们中有人想办美术馆，开始注目美术史线索，展开系统珍藏。伍劲认为，许多新兴的美术馆以及收藏家都在追赶那个时代的代表作，借此辨别出有代表性的艺术家与标志性的作品。
那些私人珍藏专场不仅拍卖会业绩十分难以置信，更加最重要的还是以榜样的力量对藏家的影响，转变了他们的价值观与珍藏理念。 内地藏家类似于的私人珍藏专场也浮出水面，如今年春拍电影北京匡时为中国藏家张锐的8件藏品发售的专场拍卖会，获得百分百成交价的佳绩。更加有意思的是藏家群体十分“国际化”：国内买家用高价接掌国际买家的系统珍藏的同时，国外买家也在大手笔插手。
如印尼华侨余德耀指出，近30年中国的社会转型是中外历史上千年一遇的，由此孕育出的中国当代艺术代表作十分贵重。他还以“羞奶奶不如众乐乐”的心态，在上海西岸开设了余德耀美术馆。 年长艺术家沦为焦点 与追赶崭露头角艺术家比较不应，两极化行情的另一面是注目年长艺术家。
2008年行情调整以后，许多行家把目标指向年长艺术家，因为著名艺术家作品的价格太高，市场风险也随之而来。其中惹人注意的是年长收藏家，他们和年长艺术家是同代人，他们对同代人的注目不仅转变了市场风气，也转变了收藏家群体的年龄与文化结构。 年长艺术家的价格找到依然是市场的焦点，只是不像60后的著名艺术家那样。
所谓价格找到往往是拍卖会新纪录。同时，年长艺术家的价格找到，往往只牵涉到一级市场，因此不仅是拍卖公司的事，也是画廊的事。不过伍劲对笔者谈及了一个有意思的现象：国际大牌画廊如白立方、贝浩登等眼下开始与中国年长艺术家合作，精的是他们所合作的艺术家，完全是5年前星空间等内地画廊同类名单的暗讽。 针对年长艺术家的价格找到，苏富比在今年的香港秋拍电影中有一个最重要措施：首次在其针对高端客户开办的晚间拍卖会专场中发售3件年长艺术家的代表作。
回应，伍劲则认为：拍卖会市场的焦点正在向70后、80后艺术家移往，苏富比今年秋拍电影把70后艺术家的代表作划入晚间拍卖会，解释那些70后的艺术家，早已沦为市场定价的焦点。 作为价格找到的平台，当代艺术拍卖会过去10年里的焦点仍然在60后的著名艺术家，如今市场内外部的因素要求了天价仍然，但拍卖场的价格找到的功能还在，只是焦点移往到年长艺术家的价格找到上。而今年秋拍电影的焦点，则是70后艺术家身价的证实。
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